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PR. Logotipo tipográfico

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PR. Logotipo tipográfico

1. Empresa Nombre de la empresa: Lamova Descripción: Lamova es una empresa especializada en el diseño y fabricación de piezas de cerámica…
1. Empresa Nombre de la empresa: Lamova Descripción: Lamova es una empresa especializada en el diseño y fabricación de…

1. Empresa

Nombre de la empresa: Lamova

Descripción:
Lamova es una empresa especializada en el diseño y fabricación de piezas de cerámica modulares para iluminación, que combina la artesanía tradicional con tecnología contemporánea. Las piezas, elaboradas de forma artesanal, destacan por ser únicas y personalizables, adaptándose a cualquier espacio con un estilo propio. Inspirada en la tendencia dopamine, Lamova contiene formas modulares y colores vibrantes que buscan transmitir felicidad y energía positiva.

Palabras clave:

  1. Cerámica
  2. Modularidad
  3. Dopamine
  4. Artesanía

2. Selección de las familias candidatas

Las 9 familias tipográficas preseleccionadas para Lamova apuestan por estilos sans serif, priorizando legibilidad y sencillez visual para evitar asociaciones con marcas de lujo o productos inalcanzables. Este enfoque refuerza la accesibilidad y cercanía de la marca, conectando con su esencia artesanal y contemporánea.

Aunque son tipografías sans serif, se han elegido opciones con detalles únicos que destacan para un público especializado en diseño, como los sutiles matices que reflejan el cuidado de las piezas de Lamova y el dinamismo propio del estilo dopamine. Estas características aportan personalidad y autenticidad, diferenciándose de alternativas más genéricas como Helvetica, Arial o Roboto, y consolidan la identidad vibrante y creativa de la marca.

3. Elección de la familia final

La familia tipográfica Articulat CF ha sido finalmente la seleccionada para Lamova debido a su amplia gama de estilos de fuente, así como por su personalidad y legibilidad. Como se ha comentado anteriormente, se buscaba una tipografía que estuviese acorde con la marca, por lo que se ha apostado por una tipografía sans serif apreciada por los diseñadores, con detalles sutiles que no comprometen su legibilidad. Este equilibrio entre lo artesanal y lo contemporáneo es justamente lo que transmite Articulat CF, de ahí su elección.

Su amplia gama de estilos permite adaptarla correctamente a todo tipo de aplicaciones, desde el logotipo hasta los materiales promocionales. Esta versatilidad asegura que Lamova comunique una identidad fuerte, moderna y cercana en todos sus puntos de contacto.

4. Pruebas con pesos y estilos de la familia final

5. Combinación seleccionada


La combinación seleccionada para el logotipo de la marca Lumova ha sido la opción Medium + Light, debido a que resalta el nombre de la marca de manera equilibrada y legible. El uso de Medium en «Lam» permite que esa parte del logotipo se distinga claramente, transmitiendo solidez y presencia, mientras que Light en «Ova» añade ligereza y elegancia, proporcionando un contraste que enfatiza la fluidez y la modernidad del diseño. Esta combinación  refleja la dualidad entre la tradición artesanal y la innovación contemporánea que caracteriza la marca.

6. Home site empresarial, cartel corporativo y aplicación gráfica (mock up)

Como se puede ver, la marca es minimalista, ya que los productos son las verdaderas estrellas. En la home del sitio web, podemos apreciar cómo este minimalismo se refleja en la paleta de colores en blanco y negro, diseñada para no restar protagonismo a las imágenes. Así, la colorimetría de los productos se destaca, haciendo que cada diseño brille por sí mismo. En el poster, el logotipo se muestra como una pieza modular y versátil, capaz de adaptarse a diferentes colores según sus necesidades y funcionalidades. En este caso, el logotipo es de color naranja, en consonancia con las tonalidades de la lámpara. Finalmente, la última imagen muestra un ejemplo del logotipo sobre el producto, en este caso, una lámpara de color marrón.

7. Bibliografía y webgrafía

Debate0en PR. Logotipo tipográfico

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PEC 3. Espaciado: kerning y tracking

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PEC 3. Espaciado: kerning y tracking

1. TRACKING1.1. Tracking 1 Imagen del tracking incorrecto. Imagen de tu propuesta de solución. Texto descriptivo (100-120 palabras). Explica y justifica. Nos encontramos con un cartel…
1. TRACKING1.1. Tracking 1 Imagen del tracking incorrecto. Imagen de tu propuesta de solución. Texto descriptivo (100-120 palabras). Explica y justifica. Nos encontramos…

1. TRACKING1.1. Tracking 1

  1. Imagen del tracking incorrecto.

  1. Imagen de tu propuesta de solución.

  1. Texto descriptivo (100-120 palabras). Explica y justifica.
    Nos encontramos con un cartel de parking que muestra la frase «EXCLUSIU CLIENTS», donde hay un evidente error en el uso del tracking. Las letras están excesivamente juntas en ambas palabras y, al parecer, la reducción del espacio es homogénea en ambas palabras, lo cual afecta la legibilidad del texto. Con la herramienta WhatTheFont se ha identificado la tipografía empleada, la cual corresponde a LCT Picon Semi-bold. Sin embargo, dado que esta fuente es de pago y no está ampliamente disponible, se ha optado por reemplazarla con Helvetica como alternativa más accesible y funcional.

1.2. Tracking 2

  1. Imagen del tracking incorrecto.

  1. Imagen de tu propuesta de solución.
  2. Texto descriptivo (100-120 palabras). Explica y justifica.
    El producto seleccionado es el envase de la sal, concretamente por la palabra «ESCAMAS», ya que como se puede observar, hay un tracking excesivo. El  espaciado es uniforme y exagerado entre todas las letras, lo que afecta a su legibilidad. Tras analizar la tipografía mediante la herramienta WhatTheFont, se ha identificado que la tipografía utilizada es Organetto Bold. Sin embargo, al ser una fuente de pago, se ha optado por una alternativa gratuita y accesible como Montserrat para poder realizar el análisis.

2. KERNING

2.1. Kerning 1

  1. Imagen del kerning incorrecto.

  1. Imagen de tu propuesta de solución.
  2. Texto descriptivo (100-120 palabras). Explica y justifica.
    En este caso, se ha analizado el título de una botella de agua donde se observa un kerning mal utilizado en la palabra «VERI», debido a un espacio excesivo entre la letra E y la letra R. Este tipo de ajuste afecta negativamente la legibilidad y, por supuesto, la identidad visual del envase.Para realizar el análisis, se ha examinado la familia tipográfica a la que pertenece el título. En este caso, la tipografía más similar es Filosofia Bold, una fuente moderna con serifas. Sin embargo, al ser una tipografía de pago, se ha optado por Source Serif Variable como alternativa. Este ajuste del kerning mejora la cohesión visual y hace que el diseño sea más claro y equilibrado.

2.2. Kerning 2

  1. Imagen del kerning incorrecto.

  1. Imagen de tu propuesta de solución
  2. Texto descriptivo (100-120 palabras). Explica y justifica.
    En este caso, se ha seleccionado un desodorante antimanchas de la marca Deliplus debido a que, en la palabra «ARTIC», se observa un espaciado de kerning entre la «i» y la «c» diferente al del resto de las letras. A pesar del análisis realizado con la herramienta WhatTheFont, no fue posible identificar con exactitud la tipografía utilizada. La tipografía más similar encontrada es Railroad Gothic Pro Regular, pero, al ser de pago, se ha optado por utilizar Anton como alternativa para el análisis final.

3. KernType. A letter space game


Webgrafía

Debate0en PEC 3. Espaciado: kerning y tracking

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PEC 2. Malas prácticas en el uso de la tipografía

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PEC 2. Malas prácticas en el uso de la tipografía

La tipografía es un recurso esencial para comunicar mensajes de manera clara y legible. Por ello, en esta actividad identificaremos cinco ejemplos…
La tipografía es un recurso esencial para comunicar mensajes de manera clara y legible. Por ello, en esta actividad…

La tipografía es un recurso esencial para comunicar mensajes de manera clara y legible. Por ello, en esta actividad identificaremos cinco ejemplos distintos de malas prácticas o crímenes tipográficos.

1.1. Crimen 1

  1. Nombre de la tipología de crimen: Dejar viudas, huérfanas, ríos y partículas sueltas
  2. La imagen del ejemplar corresponde a la publicación «Rituals, la trobada com a pràctica artística» de Terrassa Comissariat del 2023.

3. Imagen de tu propuesta de solución:

4. Justificación: En la imagen del ejemplar se observa una viuda en la expresión «l’art contemporani» que aparece al principio de la cuarta columna. Esta viuda es el resultado de una mala distribución del texto. Para solucionar este problema, es necesario ajustar el tracking, que es el espacio entre las palabras. Reduciendo este espacio de manera sutil, la frase podrá encajar correctamente en la tercera columna, eliminando la viuda y mejorando la legibilidad del texto.

 


1.2 Crimen 2

  1. Nombre de la tipología de crimen: Realizar cambios de escala arbitrarios
  2. La imagen del ejemplar corresponde al libro «El acertijo del papiro real de Turín», de Maria Mañeru.

3. Imagen de tu propuesta de solución:

4. Justificación: En este ejemplo, se observan cambios de escala arbitrarios en el título que afecta la coherencia del diseño. Según WhatTheFont, la fuente original corresponde a la familia tipográfica Herculanum Pro Bold, una tipografía de pago. Como alternativa, se ha optado por Cagliostro Regular, que es similar y legible. Para mantener la coherencia con el diseño original, se han conservado las versalitas en el título, asegurando que la idea inicial se respete mientras se corrige el problema de escala. Este ajuste no solo mejora la coherencia tipográfica, sino que también garantiza que el título sea legible.


1.3 Crimen 3

  1. Nombre de la tipología de crimen: Descuidar la ortotipografía
  2. La imagen del ejemplar corresponde a una señalización de Erratzu, donde fui hace relativamente poco.

3. Imagen de tu propuesta de solución:

4. Justificación: En el diseño inicial, se observa un descuido en la ortotipografía de la palabra «Erratzun», ya que la última «n» está en minúscula mientras que el resto de las letras están en mayúsculas, lo que afecta la coherencia del diseño. La fuente original es Seagull-Medium, y el ajuste que se ha hecho es corregir la «n» en minúscula, asegurando que todas las letras estén en mayúsculas para mantener la consistencia tipográfica. Este ajuste garantizará una mejor legibilidad y una mayor armonía visual, respetando el diseño original de la tipografía.


1.4 Crimen 4

  1. Nombre de la tipología de crimen: Abusar de las tipografías de fantasía y script
  2. La imagen del ejemplar corresponde a un cartel de una de las bibliotecas de Terrassa para promocionar el fondo de novela policiaca.

3. Imagen de tu propuesta de solución:

4. Justificación:En el diseño original, se observa un abuso en el uso de tipografías de fantasía, sustituyendo la «g» de «Egara» por unas esposas en forma de «g» y la «e» de «negra» del revés y de color rojo, simulando sangre. Esta elección sobrecarga visualmente el diseño y distrae de la lectura. En esta propuesta, se cambia la tipografía por Courier, para simular las letras de una máquina de escribir, tal y como se observa en el diseño original. A diferencia del original, se eliminan las esposas que sustituyen la «g» y se cambia la «e» de «negra» a un color granate, de manera más sobria y legible.


1.5. Crimen 5

  1. Nombre de la tipología de crimen: Componer en vertical
  2. La imagen del ejemplar corresponde a la librería «Alibri» de Barcelona.

3. Imagen de tu propuesta de solución:

4. Justificación: En el diseño original, el nombre de la librería «Alibri» está compuesto en vertical con letras en mayúsculas dispuestas de forma aleatoria, lo que dificulta la lectura. Esta disposición es poco natural, ya que en los idiomas que usamos el alfabeto latino, leemos de izquierda a derecha y de arriba a abajo. Como propuesta, se ha utilizado la tipografía Marion, una serif moderna, en formato horizontal. Luego, el texto se ha girado 90 grados para mantener la legibilidad y mejorar la estética sin comprometer su funcionalidad.


Webgrafía

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PEC 2: Mal uso de la tipografía

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PEC 2: Mal uso de la tipografía

Este nuevo proyecto se basa en detectar 5 errores tipografícos que encontremos en nuestro día a día. Es decir, buscar en los…
Este nuevo proyecto se basa en detectar 5 errores tipografícos que encontremos en nuestro día a día. Es decir,…

Este nuevo proyecto se basa en detectar 5 errores tipografícos que encontremos en nuestro día a día. Es decir, buscar en los elementos que nos rodean malas prácticas de la tipografía. 

Una vez detectadas tendremos que desarrollar a fondo el problema y conseguir una solución.

PRIMER CRIMEN:

Como vemos en la imagen, este tiene un packaging super bonito y original, sin embargo, si nos fijamos, podemos localizar un mal uso de la tipografía.

En la palabra “paté” se ve a simple vista como la letra “p” se encuentra más desplazada que el resto

Para ponerle solución, deberiamos regular los espaciados para crear una imagen homogénea.

 

SEGUNDO CRIMEN:

En este caso, nos encontramos con un pequeño folleto explicativo que se encontraba en un bar de mi ciudad. 

Es fácil darse cuenta de que en el texto principal hay una separación en la última palabra de este.

“Favoritas” podía compartir linea con el resto de palabras, sin embargo, por error se creo una división a través del guión, dañado la estética de este.

La solución para este problema no es otro que aderir la palabra entera a la linea que le pertenece.

 

TERCER CRIME

No podemos olvidarnos, que una parte fundamental de las leyes tipográficas, es la legibilidad. En este caso, no encontramos errores ortográficos o problemas con el kearning, si no en la lectura del propio logo.

Esto se debe a dos elementos:

1. Ponerle demasiado borde a las letras 

2. Añadirle una ilustración con rasgos parecidos a la tipografía, y posicionarla demasiado cerca de esta.

No hay mejor ejemplo que el a ver realizado la foto desde la distancia. De esta forma corroboramos que la legibilidad de sus letras se confunde con el decorado.

En este caso, debemos realizar de nuevo un logotipo para así conseguir una imagen muhco mas clara y legible.

 

CUARTO CRIMEN

Volvemos a encontrarnos un mal uso del espaciado entre letras, sin embargo, en este caso para al contrario.

Este error es más dificil darse cuenta a simple vista, y sobre todo cuando vas tranquilamente por la calle.

Sin embargo, si te fijas podemos ver que la palabra “algo”  cuenta con un espaciado entre las letras diferente. 

Esta cuenta con menos separación entre las letras A-L y entre G-O. Este debió de ser un error tipográfico a la hora de alieiar las frases.

Para arreglarlo, solo debemos colocar las letras de nuevo en una posición homogénea entre todas.

 

QUINTO CRIMEN

En este último caso veremos un mal uso de tamaño tipográfico. En esta ocasión nos topamos con un packaging que cuenta con varios escritos.

Sin embargo, hay uno en concreto que es casi imposible de leer a simple vista. Dada su dificultad de lectura creo que estamos ante un error tipográfico.

La solución de este último error no sería más que mejorar su tamaño para conseguir una legibilidad óptima para todo el mundo.

 

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PEC 1. Investigación tipográfica

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1. Selección
 2. Captura Me llamaron especialmente la atención estas letras por la elegancia y presencia que transmiten en la portada, algo…
1. Selección
 2. Captura Me llamaron especialmente la atención estas letras por la elegancia y presencia que transmiten en…

1. Selección


Escogí la portada de Type to Image de Marta Cerdà Alimbau porque tiene un valor especial desde que me lo firmó en el Festival Latent 2023. Marta es una diseñadora reconocida en el ámbito del diseño por su habilidad para mezclar tipografía e ilustración de una manera súper expresiva y creativa. En este libro en concreto  explora cómo la tipografía puede ir más allá de las palabras, usando formas y composiciones que comunican. Para mí, tenerlo firmado hace que sea aún más especial; es como tener un pedacito de su talento y de ese encuentro tan inspirador.

2. Captura

Me llamaron especialmente la atención estas letras por la elegancia y presencia que transmiten en la portada, algo que refleja perfectamente lo que Marta, la diseñadora, busca comunicar en todas sus obras: una armonía entre todos los elementos visuales. Si yo hubiera diseñado la portada con esta ilustración, probablemente habría optado por una tipografía más gruesa, pensando que una mayor presencia podría equilibrar la imagen. Sin embargo, es precisamente esa elección tipográfica la que me sorprendió y me hizo admirar aún más el diseño, el equilibrio perfecto entre tipografía e ilustración, donde ninguna de las dos opaca a la otra. Si hubiera utilizado una tipografía como Anton por ejemplo, me habría cargado la sutileza. Es esta delicadeza la que realmente destaca en el diseño.


3. Reconocimiento

Como es de esperar, esta portada es llamativa no solo por la ilustración sino por la presencia de una tipografía tan distintiva y elegante como es la Ivar Display Condensed, diseñada por Göran Söderström en 2019. Una tipografía de lo más moderna, tanto, que finalmente la he encontrado en los créditos del libro ya que en What the Font únicamente salían otras similares como las que se pueden apreciar en la siguiente imagen:

Como muchas de estas alternativas son de pago, finalmente escogí una fuente gratuita pero igualmente sofisticada: Playfair Display, que comparte ciertas características visuales con Ivar Display Condensed.

4. Información

Playfair Display - Free Display Font - Fontpair

El nombre completo de la familia es Playfair Display, está diseñada por Claus Eggers Sørensen y su fundición es Fontsmith, una agencia tipográfica reconocida por su trabajo en fuentes de alta calidad. Entre los estilos de esta familia se encuentran: regular, medium, semibold, bold, extrabold, black y todas las anteriores itàlicas.

Como características principales de Playfair Display, encontramos que se trata de una tipografía serif con alto contraste.


5. Pruebas

 

 


6. Altura x/ojo medio

Para entender la altura x, o ojo medio (la distancia entre la línea base y la línea media de las minúsculas), comparé tres familias tipográficas de alturas diferentes: Playfair Display, Anton y Georgia. En Anton, la altura x es muy alta, lo que significa que hay mucho más espacio entre la línea base y la media, haciendo que las minúsculas se vean más robustas y llamativas. Por otro lado, Playfair Display tiene una altura x media, a diferencia de Georgia, que tiene la altura x más baja, lo cual hace que sus letras minúsculas se vean más pequeñas en proporción a las mayúsculas.

 


7. Contraste

Para analizar el contraste en las tipografías, utilicé Acumin Variable Concept, Georgia y Playfair Display. Al compararlas me di cuenta de que cada una tiene el contraste de manera muy diferente, especialmente en sus partes clave y en los detalles opcionales.

Como se puede observar, Playfair Display tiene un contraste alto, donde los trazos principales, como el asta y el larguero, cambian de grosor.  En Georgia, el contraste es más moderado: aunque tiene serifas, son más discretas, lo que la hace perfecta para bloques de texto largos. En cambio, Acumin Variable Concept tiene un contraste bajo; sus líneas son casi uniformes en grosor, lo cual simplifica el diseño.


8. Modulación

Para analizar la modulación de la tipografía, comparé Playfair Display con Minion Pro Regular.

En el caso de la familia tipográfica Playfair Display, vemos que pertenece al subgrupo de las didonas, ya que tiene una modulación vertical.

Por otro lado, Minion Pro Regular pertenece a las tipografías venecianas o incisas, debido a que su modulación está inclinada.

 


9. Clasificación (Vox-Atypl)

A raíz de este análisis, podemos definir que la familia tipográfica Playfair Display Regular pertenece al grupo de tipografías clásicas y, concretamente al subgrupo de didonas, debido a que su modulación es vertical. Además, tiene una altura x media, lo que la hace una tipografía de legibilidad óptima. Y finalmente, en cuanto al contraste, hemos visto que es alto, con grosores diferentes en los trazos, como el asta y el larguero, lo que la hace ser más elegante y distintiva.


10. Bibliografía y webgrafía

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PAC1 INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA

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PAC1 INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA

INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA Sofia Garcia Serra Enlace de presentación: https://www.canva.com/design/DAGUSnKQGSA/sVTLvJl3929wyDEYDjopBw/edit?utm_content=DAGUSnKQGSA&utm_campaign=designshare&utm_medium=link2&utm_source=sharebutton Selección Para la realización de esta actividad he escogido la portada de un…
INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA Sofia Garcia Serra Enlace de presentación: https://www.canva.com/design/DAGUSnKQGSA/sVTLvJl3929wyDEYDjopBw/edit?utm_content=DAGUSnKQGSA&utm_campaign=designshare&utm_medium=link2&utm_source=sharebutton Selección Para la realización de esta actividad he escogido la…

INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA

Sofia Garcia Serra

Enlace de presentación: https://www.canva.com/design/DAGUSnKQGSA/sVTLvJl3929wyDEYDjopBw/edit?utm_content=DAGUSnKQGSA&utm_campaign=designshare&utm_medium=link2&utm_source=sharebutton

  1. Selección
  • Para la realización de esta actividad he escogido la portada de un libro titulado “No hagas montañas de granos de arena” escrito por Rafael Santandreu. Se trata de un libro muy interesante que ofrece tips y herramientas para reducir el estrés y la ansiedad. Enseña al lector a simplificar los problemas del día a día y buscar el lado positivo. El autor es psicólogo y tiene otros libros reconocidos como “el arte de no amargarse la vida”. Personalmente, me parece una portada divertida y curiosa pero al mismo tiempo sencilla y me gusta la tipografía y el diseño de la portada.
  • He escogido las letras “No hagas” . “No” es la única palabra que contiene una letra en mayúsculas ya que el resto del título es en minúsculas, por lo que quería seleccionar esa palabra, la siguiente es “hagas” que es justo la palabra que aparece debajo de la anterior. Se encuentran en estructura de jerarquía pero son perfectamente legibles, sencillas y dinámicas. Es una tipografía que tiene un contraste bajo. También se compone por un eje axial por lo que podemos afirmar que es una tipografía moderna y racionalizada.
2. Reconocimiento
  • Con la palabra “hagas” encontramos tipografías muy parecidas, diría que la tipografía Futura TS ExtraBold es la que se utiliza en la portada del libro. Es exactamente igual. He realizado este reconocimiento a través del sitio web What The Font, posteriormente he realizado capturas de pantalla de las tipografías que más se asemejan a la del libro y las he comparado en un documento colocando las dos en cada lado para visualizarlas mejor. Existen muchas tipografías parecidas pero la definitiva es Futura TS ExtraBold, las demás tienen ligeras diferencias como la separación entre letras es más ancha o más estrecha, el grosor… es difícil compararlas ya que se trata de una misma familia tipográfica pero el estilo concreto es el mencionado anteriormente.

  • Para reconocer la palabra “No” es más complicado. Al realizar la búsqueda aparecen letras totalmente distintas, no se asemejan a la tipografía original ya que sólo contamos con dos letras para que el sistema busque letras parecidas. Esta palabra es Futura TS ExtraBold pero el sistema de internet no la conoce como tal. Quería realizar esta búsqueda a pesar de contener dos letras ya que es la única palabra que tiene una mayúscula. Las opciones que aparecen en la web con la palabra “No” se parecen a la tipografía de la portada original del libro pero no se trata de la misma.

3. Información

  • La tipografía escogido pertenece a la familia Futura. Se trata de una tipografía geométrica muy conocida y utilizada por diseñadores tanto en diseño editorial como diseño gráfico. En cuánto a la autoría podemos comprobar que el creador de Futura es Paul Renner, un diseñador nacido en Alemania que creó la tipografía en el año 1927. A lo largo de los años esta tipografía ha tenido variaciones, actualizaciones… pero siempre ha mantenido su esencia principal. Por otro lado, a través de internet encontramos la fundición original de Futura, fue Bauer Type Foundry. Una de las fundiciones más prestigiosas en Alemania en el siglo XX. Más adelante, fue licenciada y extendida por otras fundiciones como Adobe y Linotype. Esta familia tipográfica es muy completa ya que cuenta con muchos pesos y estilos como por ejemplo; futura light, futura book, futura medium, futura bold, futura extra bold (uno de los estilos más gruesos. Tiene formas muy geométrica y redondeadas) y future condensed (esta también tiene sus variables como light, medium y bold). Seguidamente hablamos de las etiquetas. Las más importantes para clasificar Futura Extra Bold son las siguientes: – Geométrica: es un diseño sencillo compuesto por rectas y círculos. – Sans Serif: no tiene serifas, es un diseño moderno. – Moderna: esta tipografía apareció en el contexto de la edad moderna en pleno siglo XX. – Versátil: se puede utilizar en muchas áreas como editoriales, publicidad etc. – Minimalista: Es una tipografía limpia con formas simples, legible…

5. Pruebas

6. altura x ojo medio

  • He realizado la comparación con familias tipográficas totalmente distintas para analizarlo de mejor manera. La primera tipografía es Futura Extra Bold, la segunda es Baskerville Old Face, y la tercera Calligraphy. Las dos primeras son ojo medio alto y la última ojo medio bajo.

7. contraste

  • Para el contraste voy a utilizar las mismas tipografías ya que las he escogido de esta manera porque aparecen los tres tipos. Para fijarnos en el contraste debemos observar la diferencia entre los trazos gruesos y delgados de cada letra en las tres tipografías que tenemos. La primera (Futura Extra Bold) es un contraste bajo porque los trazos son iguales, uniformes a lo largo de cada letra. Es un estilo que se podría denominar sólido. La segunda tipografía encontramos un contraste alto, por ejemplo en la letra «B» existe mucha diferencia entre el trazo fino y el grueso, igual que en el resto de letras. Es un aspecto elegante. En cambio, el último ejemplo es un contraste medio, porque sí que existe esa diferencia pero es moderada en los trazos, existe un equilibrio sin exagerar. Es elegante y legible.

WEBGRAFÍA

  • Tipografía y contraste en el diseño gráfico.
  • Recuperado de https://www.typography.com
  • La importancia de la modulación en la tipografía. Recuperado de https://www.ilovetypography.com
  • Crítica y análisis del libro No hagas montañas de arena.
  • Recuperado de https://www.fontshop.com
  • Evolución de los principios tipográficos de Tschichold.
  • Recuperado de https://www.printmag.com
  • Herramientas del aula Canvas

Debate0en PAC1 INVESTIGACIÓN TIPOGRÁFICA

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PEC1. Investigación tipográfica

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1. SELECCIÓN He elegido esta pieza tipográfica porque me interesa analizar y aprender cómo tipografías de carácter más “simple”, comunican sin perder…
1. SELECCIÓN He elegido esta pieza tipográfica porque me interesa analizar y aprender cómo tipografías de carácter más “simple”,…

1. SELECCIÓN

He elegido esta pieza tipográfica porque me interesa analizar y aprender cómo tipografías de carácter más “simple”, comunican sin perder la elegancia y considero, personalmente, que de manera más clara que otras tipografías, que a simple vista pueden ser estéticamente más elaboradas. 

Especialmente en el ámbito editorial, que me interesa particularmente dentro del diseño, donde confluyen imágenes, fotografías, ilustraciones, etc. con texto de diversa índole, como por ejemplo en este caso. Además, considero que este tipo de tipografía geométrica dan mucha flexibilidad al diseñador, a la hora de acomodar los elementos y captar la mirada del lector, sin recargar el diseño.

 

2. CAPTURA

La tipografía analizada es de formas rectas y simples, manteniendo un aspecto limpio y moderno en apariencia, y siendo más accesible para todos los públicos, especialmente en editorial, ya que a su vez son también mejor y más legibles en formato digital. En este caso me llama especialmente la atención como el texto resalta aun compartiendo espacio con tonos tan saturados como los de la fotografía que lo acompañan, captando la mirada del lector. Me llama especialmente la atención como se usa la misma familia de tipografía para todo el artículo y como todo queda balanceado, manteniendo una buena legibilidad. 

 

3. RECONOCIMIENTO

 

Para el reconocimiento de la tipografía se utilizó la herramienta WhatTheFont. Con la que podemos identificar la tipografía utilizada, cargando una foto en su buscador, donde la identifica y muestra la información acerca de ésta. Una vez cargada la foto las dos primeras opciones encajaban, aunque en la primera había una variación en el trazo del glifo “y”, que no coincidía con el original, sin embargo, la segunda opción me encajaba perfectamente. El resultado fue la tipografía Lightbox 21, de carácter geométrico, con trazos simples pero elegantes. En la clasificación Vox-ATypil creo que pertenece a las lineales geométricas, aunque tengo mis dudas porque también podría pertenecer a las neogrotescas. En cualquier caso, pertenece a las tipografías modernas de la clasificación. 

 

4. INFORMACIÓN

 

Tipografía: Lightbox 21 Semi Bold 

Nombre de la familia: Lightbox 21

Autoría: Ben Jones

Fundición: Protimient

Pesos y estilos: Lightbox 21 Light, Lightbox 21 Ultra Light Oblique, Lightbox 21 Thin,Lightbox 21 Thin Oblique, Lightbox 21 Light, Lightbox 21 Light Oblique, Lightbox 21 Regular, Lightbox 21 Medium, Lightbox 21 Medium Oblique, Lightbox 21 Semi-Bold, Lightbox 21 Semi Bold Oblique, Lightbox 21 Bold, Lightbox 21 Bold Oblique, Lightbox 21 Extra-Bold, Lightbox 21 Extra-Bold Oblique, Lightbox 21 Oblique, Lightbox 21 Black, Lightbox 21 Black Oblique. 

 

Etiquetas/Tags principals: modern, geometric, magazine, classic, contemporary corporate geometric sans, heading, clean, casual, elegant. 

 

5. PRUEBAS

6. ALTURA X/OJO MEDIO

 

Tipografía 1: Neue Plak Compressed Regular

Tipografía 2: Optima Pro Roma

Tipografía 3: Lightbox 21 Semi Bold 

Lightbox 21 Semi Bold, la tipografía que analizo en esta actividad tiene una altura x/baja, mientras que las tipografías Neue Plak Compressed Regular tiene una altura x/alta y la Optima Pro Roma una altura x/media. Tras investigar por la web WhatTheFont, estas dos tipografías creo que ofrecían el contraste necesario para la comparativa. Creo que tanto Neue como Lightbox ofrecen mejor visibilidad y legibilidad, al no haber tanta diferencia entre mayúsculas y minúsculas. Creo que ambas son fuentes más versátiles, aunque Optima parezca más estilizada. Creo que, sobre todo en la Lightbox, el cuerpo general de los glifos es más comprimido, habiendo más diferencia entre mayúscula y minúscula, y eso hace que su altura sea baja.

 

7. CONTRASTE

Tipografía 1: Neue Plak Compressed Regular

Tipografía 2: Optima Pro Roma

Tipografía 3: Lightbox 21 Semi Bold 

En este caso, Lightbox 21 Semi Bold tiene un contraste moderado, Neue Plak Compressed Regular tiene un contraste bajo y la Optima Pro Roma tiene un contraste alto. Esto se debe a que el grosor es diferente en algunas partes de los glifos, especialmente se reflejan en las partes redondeadas, como podemos observar en la Optima. Lightbox 21 ofrece un contraste moderado ya que, aunque sí que hay cierto contraste en el grosor de alguno de los glifos, la diferencia es poca y, al igual que la Optima, este contraste es notable en los glifos con carácter redondeado. 

 

8. MODULACIÓN

 

Tipografía 1: Neue Plak Compressed Regular

Tipografía 2: Optima Pro Roma

Tipografía 3: Lightbox 21 Semi Bold 

Si hablamos de modulación, Lightbox 21 Semi Bold tiene una modulación vertical, al igual que la Neue Plak Compressed Regula y la Optima Pro Roma. Esta parte del ejercicio me ha resultado más complicada que las otras. No estoy muy segura de que la modulación de la Optima sea vertical, porque algunos glifos presentan cierto desvió en las curvaturas, pero aun así creo que son tipografías con un carácter más vertical. La verticalidad es una característica del geométricas. Esto las hace tipografías contundentes y claras. La Lightbox 21 también me hace dudar un poco por sus glifos “a” y “p”, pero visualmente me resultan más verticales, porque, aunque sus redondeces varíen de grosor, la direccionalidad es vertical.  

 

9. Clasificación Vox-ATypil

 

Esta tipografía pertenece a la categoría de tipografías modernas dentro de la clasificación Vox-ATypil, y dentro de esta a la subcategoría de las lineales neogrotescas.  

Las tipografías modernas se dividen en tres subcategorías: diodonas, mecánicas y lineales, y dentro de las lineales encontramos diferentes tipos. Las lineales geométricas se caracterizan por un contraste un poco mayor en los trazos que sus hermanas las neogrotescas. La diferencia entre los glifos es mínima y predomina la geometría en su diseño. El grueso de los trazos es más constante y las terminaciones cerradas.  

 

10. BIBLIOGRAFÍA

 

 https://www.myfonts.com/es

https://disseny.recursos. uoc.edu/recursos/tipo/es/

https://es.wikipedia.org/wiki/Clasificación_Vox-ATypI#Lineales

https://www.adobe.com/es/creativecloud/design/discover/font-types.html

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Marina Rodriguez Grosjean (Aula 3) ELECCIÓN TIPOGRÁFICA     SELECCIÓN La elección de esta se debe a su sencillez y elegancia. Cada…
Marina Rodriguez Grosjean (Aula 3) ELECCIÓN TIPOGRÁFICA     SELECCIÓN La elección de esta se debe a su sencillez…

Marina Rodriguez Grosjean (Aula 3)

ELECCIÓN TIPOGRÁFICA

 

 

SELECCIÓN

La elección de esta se debe a su sencillez y elegancia.

Cada vez más podemos observar a nuestro alrededor tipografías modificadas, lettering o letras convertidas en logos. Es por eso que con mi elección quiero recalcar la importancia de lo tradicional. A veces nos empeñamos en buscar cosas diferentes, que destaquen y que puedan llamar la atención. Sin embargo, para según que negocio, no hace falta irse más lejos que de las tipografías con serif tradiconales. Ya que estas, con un buen branding pueden llegar a lucir como cualquier otro diseño.

 

 

CAPTURA

Dicha tipografía me parece interesante dado el potencial que podemos sacar de ella. Aunque cuenta con una gran inlfuencia tradicional, podemos adaptarla a nuevos contextos más modernos.

Dicha tipografía podríamos describirla como seria y elegante. De esta forma es perfecta para proyectos donde la formalidad y la confianza sean claves. Así como proyectos que requieran de una buena legibilidad. Ya que esta, a pesar de ser una tipografía serif es ideal para textos extensos o editoriales

 

 

RECONOCIMIENTO

En numerosas ocasiones he echo uso de aplicaciones como “WhatTheFont” para encontrar mis tipografías favoritas. Sin embargo, en ocasiones, como se ha dado para este ejercicio, la apliación me da fallos y no me deja escanear mis imágenes.

Es por ello, que he puesto en práctica una herramienta que descubrí hace poco. Esta es una opción que nos proporciona la aplicación “Illustrator Beta” para reconocer las tipográfias que queramos.

Me ha proporcionado muchas tipografías parecidas, sin embargo he escogido “VremyaFWF” por su alta semejanza.

 

 

INFORMACIÓN

Nombre de la familia: VremyaFWF

Autoría: Juraj Chrastina

Fundición: Fontworks (FWF)

Pesos y estilos: Regular / Italic / Bold / Bold Italic / 

Etiquetas/Tags principales: Serif / Legible / Clásico / Tradicional / Elegante

 

 

PRUEBAS

 

 

ALTURA X/OJO MEDIO

Para esta parte del proyecto, estamos haciendo comparativas de ojo medio entre 3 tipografías muy parecidas. De esta forma, podremos analizar las diferencias que existen entre ellas a pesar de su gran parecido.

Para ello usamos en ambas la misma palabra, en este caso “Traditional” haciendo referencia a la foto de referencia que llevamos analizando durante todo el ejercicio. Sin embargo, añadimos el extra de la letra “x” ya que esta es perfecta para calcular el ojo medio.

Esto se debe a que carece de ascendentes ni descencientes haciendola perfecta para medir dicho parámetro.

En este caso la tipografía “VremyaFWF” con un ojo medio moderado, ya que son bastante compatibles las alturas entre todas sus letras.

“Times Roman”, cuentan con un ojo medio bajo, ya que la diferencia que existe entre la letra “x” y la mayúscula no es muy notoria. También nos ayuda a saberlo la diferencia entre las letra ascendente “d”.

“Georgia” tiene un ojo medio alto, ya que en comparación con la mayúscula y con la letra ascendente ya podemos ver una diferencia mas notoria.

 

 

CONTRASTE

Para esta parte, estamos haciendo comparativas de contraste entre otras 2 tipografías diferentes a las anteriores para ver más notoriamente este aspecto.

Para ello seguimos usando la palabra“Traditional” haciendo referencia a la foto de referencia que llevamos analizando durante todo el ejercicio.

En este caso la tipografía “VremyaFWF” tiene un contraste moderado ya que existe diferencias entre las curvas, pero no tanta como en otras ocasiones.

“Arial” tiene un contraste bajo, ya que la diferencia entre las curvaturas de las letras es casi escasa.

“Didot” es claramente una tipografía con contraste alto, ya que la diferencia entre los puntos es muy notoria.

 

 

MODULACIÓN

Para esta parte, analizaremos el eje modular entre estas dos tipografías, para así ver la diferencia que existen entre ellas en cunato a su inclinación.

Como anteriormente, continuamos con la misma palabra seleccionada. 

En este caso nos fijaremos en las letras “o” y “d”.

En este caso la tipografía “VremyaFWF” podemos observar que cuenta con una inclinación más diagonal, dado que las curvas de contraste se dan en esta inclinación.

“Georgia” sin embargo, es una tipografía con modulación recta, ya que estas curvas se provocan de manera paralela

.

 

CLASIFICACIÓN

La tipografía con la que llevamos trabajando durante todo este proyecto, la clasificaría en “Clásicas” y “Reales”.

Ya que consta con un contraste moderado. Esta clasifiación se encunetra entre las Garaldas y las Didonas debido a contar con trazos diferenciatorios en cuanto a grosor, pero no lo suficiente para clasificarse entre las Didonas.

Tambíen cuentan con la  característica de tener un eje vertical o casi vertical creando un aspecto mas geométrico en relación al resto.

 

BIBLIOGRAFÍA

https://es.wikipedia.org/wiki/Modulación_(tipografía)

1. Letras

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